笑的晚會（丟失的中央電視台
狀態：丟失 | 類型：視頻
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《笑的晚會》是中央電視台（原北京電視台）舉辦的類似新春聯歡晚會的節目（其節目風格類似於現在的春晚），該節目總共有三次演出：第一次晚會（1961年8月30日）以相聲為主；第二次（1962年1月20日）和第三次（1962年9月30日）創新採用「茶座式」演播形式，節目涵蓋相聲、小品、啞劇、獨角戲等多種喜劇表演，這是中國電視史上最早以「笑」命名的主題性文藝晚會，通過直播形式與觀眾見面。
背景
三年困難時期，人民需要休養生息，中國共產黨對政治，思想，文化方面進行調整，文藝界也開始調整
1961年至1962年,戲曲界在「挖掘傳統」的口號下開放了一批傳統劇目,外國戲劇與電影也較多出現在中國舞台和銀幕上。社會上一度大演喜劇成風,多少有點「苦中作樂」的意圖。「迅速反映現實」的電視屏幕立即有了反響。
1961年,建成於大躍進時代的北京電視台第一次制訂了一個「非躍進」的、強調擴大取材範圍、以提高質量為重點的工作計劃。中央廣播事業局局長梅益在批示同意時還指出:電視應比廣播更進一步地和當地人民的生活聯繫起來。不但要有意義,而且要引起觀眾的興趣。山水風景也應該有,擴大取材範圍還包括今後有更多的娛樂節目。
三次演出具體介紹
第一次《笑的晚會》於1961年8月30日舉辦，整場晚會均由相聲組成，來自北京和天津兩地的相聲演員依次上陣表演，總導演為 當時文藝部部長笪遠懷。目的是要做到「外面買票都看不到的節目」，當時播出後收到一百多封來信，表示歡迎，並要求再辦，但尚未具體明白其播出具體內容，僅知道常寶霆，白全服的《學墜子》可能在此播過
第二次《笑的晚會》於1962年1月20日舉辦，總導演耿震，電影導演為節目以相聲為主，涵蓋小品、詼諧魔術、獨角戲、話劇片段等多種類型，此次晚會參考國外，首次布置成茶座式，演員兼做觀眾，體現氣氛的活躍性，具體包括馬季和郭全寶的相聲《笑一笑》、侯寶林和郭啟儒的相聲《四大鬚生》、謝添的小品《變臉》、游本昌的詼諧魔術《兩個手指頭》等，壓台戲為群口相聲《諸葛亮請客》（此節目後來引起爭議，有人稱該節目諷刺了當時的糧食政策，但電視台並未重視這種批評） 。
後來第二次的時候，正在表演魔術的游本昌忽然餓暈在台上，以下為該節目片段播出時的回憶：
節目塑造了一個上海的大魔術師形象。「魔術魔術，上頭打個馬虎眼，下頭搞點鬼。這位先生，你說我的外套有點鬼？那好，我把外套脫了。這位小姐，你說我的袖口有問題？那好，我把袖子擼上去。」游本昌繪聲繪色地對記者學起了50年前的節目，平翹舌音不分，十足的上海官話。 說完開場白後，魔術師會「隨機」向觀眾中的一位女士「借」一塊手絹，說：「你看，這是我的食指，一個手指頭，我用手絹遮起來，再打開，哎，兩個手指頭！」游本昌開場前已經找好了托兒：評劇演員新鳳霞。
但剛說完熱場的小節目，正待進入正題，游本昌突然一腦袋栽在了攝像機的底座上。
所有人都以為這是一個包袱，連導演王扶林都不例外，等着他站起來說下一句話。幾秒過後，游本昌依然沒有反應，王扶林急忙讓金成切掉了鏡頭，要求下一組相聲演員立刻上場。 游本昌告訴記者，他是餓的。當時，每個月只有23.5斤（相當於三兩）糧食供應，再加12塊桃酥和12塊奶糖，他幾乎從未有過飽腹感，加之工作強度大，才會在演出中暈倒。他被送到醫院，腦袋上縫了幾針。
這個小插曲沒有影響直播的繼續，侯寶林和郭啟儒的相聲《四大鬚生》、馬季和郭全寶的相聲《笑一笑》和謝添的小品《變臉》等10多個節目依次進行。 .....
金成每日坐着公交車在北京城裏穿梭，到處找喜劇演員。他再次找到游本昌，卻發現游已經因營養不良住進了醫院，肝臟腫大，全身浮腫，用手一摁就是一個坑。不過游本昌還是幫着策劃了一個小品，諷刺公交車上不肯讓座的年輕人。
第三次《笑的晚會》於1962年9月30日以國慶晚會形式播出，整場晚會中相聲的比重降低，小品上升為重頭戲，邀請了八一製片廠，北京人藝，青藝，上影，北影，中央實驗話劇院，兒童藝術劇院，總政話劇團共八個團體參與演出，節目包括侯寶林表演的開場白、陳強表演的《光棍哭妻》、北京人藝演員表演的《老北京叫賣組曲》等，晚會的高潮是無實物啞劇表演《吃雞》（現在所知道的吃雞其實是1983年春晚），該節目由中國青年藝術劇院的王景愚創作，直播當天由杜澎代其演出 。
後續故事
1963年11月，北京電視台在檢查1962年以來播出的文藝節目時認定：第二次笑的晚會有些節目不該播出，較突出的是《諸葛亮請客》；而第三次笑的晚會，大部分節目（如《馴虎女郎》，《來亨先生》，《吃雞》等）有問題，思想內容不健康，表演也很粗糙。
在隨後到來的「文革」中，笑的晚會更被上綱上線為「毒草」。《老北京叫賣組曲》成為了懷念舊社會的證據，黃宗洛表演的講「公雞下蛋」的小品《來亨先生》被認為是諷刺三年困難時期。《吃雞》則遭到了最多的批判，被創造性地解讀為「吃雞拔『毛』」，主創王景愚差點被打成了反革命。梅益和孟啟予都遭到了批鬥，王扶林和侯寶林陪斗。
1964年6月,毛澤東嚴厲批評文藝界「不執行黨的政策，做官當老爺....最近幾年竟然跌到了修正主義的邊緣」,顯示了文化大革命前「山雨欲來風滿樓」的嚴峻形勢。戲曲《紅梅閣》、《李慧娘》、《桑園會》、《武家坡》,歌劇《蝴蝶夫人》等都被禁播;「笑的晚會」也一別多年。
部分節目回憶片段
諸葛亮請客
晚會的壓台戲是群口相聲《諸葛亮請客》，由常寶霆、朱相臣、郭全寶等表演。失街亭的諸葛亮命令眾將士出戰，將士不肯，要求諸葛亮請客。正無計可施，一名將士姍姍來遲，他還沒吃飯，手裏提着一包高級點心。諸葛亮便借花獻佛，每位將士分到一塊點心後，滿意而去。餓着肚子的遲到者反而沒有分到，苦着臉無可奈何。
兩個手指頭
節目塑造了一個上海的大魔術師形象。「魔術魔術，上頭打個馬虎眼，下頭搞點鬼。這位先生，你說我的外套有點鬼？那好，我把外套脫了。這位小姐，你說我的袖口有問題？那好，我把袖子擼上去。」游本昌繪聲繪色地對記者學起了50年前的節目，平翹舌音不分，十足的上海官話。 說完開場白後，魔術師會「隨機」向觀眾中的一位女士「借」一塊手絹，說：「你看，這是我的食指，一個手指頭，我用手絹遮起來，再打開，哎，兩個手指頭！」游本昌開場前已經找好了托兒：評劇演員新鳳霞。
但剛說完熱場的小節目，正待進入正題，游本昌突然一腦袋栽在了攝像機的底座上。
所有人都以為這是一個包袱，連導演王扶林都不例外，等着他站起來說下一句話。幾秒過後，游本昌依然沒有反應，王扶林急忙讓金成切掉了鏡頭，要求下一組相聲演員立刻上場。
吃雞（與83年表演類似）
王景愚說第一次來廣州是1962年，那時候剛從中戲畢業分到中國青年藝術劇院不久，正趕上三年自然災害，而受邀到廣東演出時，這裏的供應好一些，可以吃上雞。他就是在吃罐燜雞的時候，因為雞不太爛，吃着有點費勁，激發了靈感，創作了後來家喻戶曉的啞劇小品——《吃雞》。第一次表演這個小品是在江門。回北京後，1963年在北京飯店舉行的元旦晚會上再次表演，周恩來和陳毅看了笑得直流眼淚。後來中央電視台搞了一場《笑的晚會》，也播放了這個小品。但在隨後的「文革」中，《笑的晚會》和小品《吃雞》都受到了所謂的「笑裏藏刀」的批判，所以1983年的春節晚會選擇了小品《吃雞》就帶有為《笑的晚會》「平反」的意思。而隨着電視的普及，這個小品在中央台一經播出，王景愚和《吃雞》就立刻被全國觀眾記住了，也因此產生了他始料未及的影響。
晚會的高潮是無實物啞劇表演《吃雞》：一個人在啃一隻半生不熟的雞，吃了一半被骨頭卡住了，他費盡心思去摳帶着雞毛的骨頭。最後，侯寶林（83年是姜昆）上台，從他的後領里拔出來一把雞毛撣子。表演笑翻了全場。
這個節目的創作者是中國青年藝術劇院的王景愚。他參加了綵排，但直播那天，青藝恰好要公演話劇《抓壯丁》。王景愚的角色沒有B角，分身乏術，無法參加晚會。杜澎救場如救火，代他表演了這個節目。
開場畫面（第二次）
8點整，王扶林一聲令下：開始！
一把摺扇出現在鏡頭前，上書四個大字：笑的晚會。
負責切換的副導演金成半個世紀後告訴記者，由於當時欠缺特技手段，為了營造滿屏的效果，摺扇被緊緊貼在鏡頭前。
扇子忽然收了起來，露出了一張胖胖的苦臉，北京人民藝術劇院的演員方琯德慢條斯理地開了腔：「大家說我是一個喜劇演員，因而找我來報幕。其實我不是喜劇演員，我是一個悲劇小生，專演林黛玉型的悲劇角色……」他自嘲說，自己從出娘胎到現在都不會笑。
獲取狀態
當時該節目採用直播形式播出，視頻部分完全丟失，僅有陳鐸當時拍攝的幾張劇照，但音頻部分仍可在一些平台上聽到（如「雲聽」有第二次的部分錄音） 鑑於當時尚無錄像技術，所有電視節目都是以直播形式進行的。1961-1962年先後舉辦的三次《笑的晚會》都未能保留相關的錄像資料，甚至也沒有節目單留存。能夠作為史料參考的，僅有相關的文獻記載、參與晚會製作的當事人口述和晚會留下的少量劇照。
相關圖片
p12_b 1962年1月20日，在北京電視台舉辦的第二次「笑的晚會」上，北京人民藝術劇院演員方琯德（左一）在開場白中說道：「其實我不是喜劇演員，我是一個悲劇小生「。 p15_b 1961年8月30日，北京電視台，第一次「笑的晚會」現場。攝影 陳鐸 0bd9e8a381824ea788305b463806df51
相關連結
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